Text und Bilder: Boris Marberg

Im Kunsthaus Zürich zeigte die engagierte Schweizer Modeszene ihre Bandbreite an künstlerischem und kreativem Schaffen in zwei Modenschauen und einem Ausstellungsforum im Foyer des Kunsthauses. Dabei stößt man an die Grenzen des Machbaren dieses Konzeptes.

Seit der ersten Edition von Mode Suisse Ende März 2012 im Papiersaal in Zürich – wir berichteten – hat sich sehr viel um den Modestandort Zürich und der Schweiz allgemein getan. Von den damals teilnehmenden Marken sind heute nur noch eine Handvoll am Markt präsent und auch über die Schweiz hinaus etabliert. Das ist, über die Dauer der Zeit betrachtet, ein sehr guter Erfolg und zeugt auch davon, dass man es immer wieder schafft, ein Sprungbrett für die Talente der Schweizer Modeszene zu sein. Mit der nun am 1. September vorgestellten Edition 2025 will man wieder an diese Erfolge anknüpfen und bietet 22 Teilnehmern die Möglichkeit, in mehreren Kategorien in zwei großen, hintereinander stattfindenden Modenschauen das kreative Wirken dem Publikum zu präsentieren.

Das rege Interesse von Designern, die eigenen Werke einem interessierten Publikum zu zeigen, beweist zum einen, dass ein Format wie die Mode Suisse funktioniert und auch notwendig ist. Zum anderen zeigt es aber auch, wo die Grenzen zu liegen scheinen und dass langfristig auch andere Wege gedacht werden. Das hat sehr viele Parallelen zur Modeszene in Österreich und in Deutschland. Diese drei sind jeweils größere Märkte, die aber nicht den Status und die Marktmacht haben wie die drei großen Modestädte in Europa – Paris, Mailand und London. Die ähnliche Ausgangslage führt auch zur Idee von DACH – ein Akronym für das gemeinsame Absatz- und Kommunikationsgebiet – aufgehängt an den Länderkennungen. Hier spielt auch die Wirkkraft der entsprechenden Branchenverbände eine zentrale Rolle. Ohne ihre langfristigen Engagements wären Plattformen wie die Mode Suisse in der aktuellen Form nicht realisierbar und auch die Unterstützung der Wirtschaftspolitik ist gefragt.

An nur einem Abend im Jahr so viele Designerinnen und Designer sowie Kollektive zu präsentieren, ist eine große Herausforderung für die Organisation, aber auch für das Publikum, wenn es mit echtem Interesse das ganze Spektrum wahrnehmen will. Das braucht Zeit, Muße und gutes Sitzfleisch. Letzteres hat leider einem größeren Teil des Publikums bei der zweiten Modenschau gefehlt, und die Ränge haben sich immer mehr gelichtet. Die Aufmerksamkeit der noch Anwesenden mag vielfach schon etwas strapaziert gewesen sein. Das ist für die Protagonisten, die ihre Werke zur späten Stunde zeigten, schade, und diejenigen, die vorzeitig gegangen sind, haben definitiv etwas verpasst. Zum Beispiel „studio remo“ der jungen Designerin Sophie Fellay, die mit dem aktuellen Miele × Mode Suisse Award for Positive Impact ausgezeichnet wurde.

Die einzelnen Labels der beiden Schauen:

Anastasia Bull

JILL BLOCH

TRABELSI

LUNDI PISCINE

nmesh – Art x Science

ADAM BRODY

HENDRIK VERMEULEN

TATi

SONNEY

JMQ – Jordan Martinez Quintana

DANZ

amorphose

Thomas Clément

Louis Origine

NINA YUUN

anna nia studio

OTHMAN

Ginny Litscher

BROADHEAD

studio remo

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Text und Bilder: Boris Marberg

Im zweiten Schauenblock der „Mode Suisse Edition 2023“ zeigte Mourjjan eine kleine Kollektion von 16 Kleidern und Kombinationen glamouröser Damenmode, die insbesondere durch eine edle Auswahl an Materialien und feinste handwerkliche Verarbeitung besticht.
Die beiden Schauenblöcke wurden durch einen kurzen komödiantischen Auftakt und tänzerische Einlagen umrahmt und voranstellend wurde ein kurzer, beschreibender, englischsprachiger Text zur Präsentationen der Kollektionen vorgelesen. Aufgefallen ist dabei, dass bei der Beschreibung viele Labels Wert darauf legen, herauszustellen, dass die Designer mit Geschlechterrollen und -identifikationen experimentieren.

Ab einem gewissen Punkt wird das etwas penetrant, auch wenn dies ganz dem Zeitgeist entspricht, demnach man den Eindruck gewinnen kann, dass die westlichen (Kultur-) Gesellschaften sich nahezu rund um die Uhr damit beschäftigen würden, in immer weiter fragmentierten Geschlechteridentifikationen und -abgrenzungen zu zerfallen. Bis jedes Individuum mit Alleinstellung übrig bleibt und für sich reklamieren kann, diskriminiert zu werden und deshalb gefälligst von einer gar nicht mehr existenten Mehrheitsgesellschaft gesehen werden will. Das hat nihilistische Züge und einem notwendigen gesellschaftlichen Diskurs ist es wahrscheinlich gar nicht förderlich, wenn ostentativ Männer in Frauenkleider gesteckt werden und macht darüber hinaus aus mancher feministischer Sicht sogar angreifbar. Vor nicht allzu langer Zeit war Unisex noch der modische Lösungsansatz, der wahrscheinlich aber die individualistische Komponente nicht hinreichend berücksichtigen konnte.

Mourjjan jedenfalls zeigte – erfreulicherweise – eine klar weiblich geprägte Kollektion (passendes Statement von der Webseite: „Mourjjan explores the essence of femininity“) mit einer bestechenden Farbpalette, die sich angenehm abheben kann. Sie ist warm, freundlich und umfasst weiche Töne. Neben Spitze, Applikationen und Glanz fällt die gekonnte Abrundung mit silbernem Schmuck auf. Mit den Volumen wird bei den Silhouetten dezent gespielt. Materialdurchbrüche und eine zackige Linienführung vermitteln Dynamik, die erhaben und elegant daherkommt. Die Stoffe pendeln zwischen griffig und vielfach fest, lackartig und perforiert. Manche Applikationen runden Schulterpartien stimmig ab, während andere stilistische Elemente klare Trennungen in den Looks vermitteln. Für das durchdachte Konzept spricht auch, dass als feine Details die Schuhe sich klar in den Stil einreihen. Für die entsprechenden repräsentativen und festlichen Anlässe finden sich in dieser Kollektion auch über Generationen hinweg zahlreiche Entwürfe, die überzeugen können.

Zudem bleibt festzuhalten, dass Mourjjan im Rahmen der Mode Suisse den mit dem Projekt „Mourjjan4Children (M4C)“ auf 10.000 Franken dotierten Preis „Miele x Mode Suisse Award for Positive Impact 2023“ zugesprochen bekommen hat.

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