Text und Bilder: Gerhard Paproth

Es ist bemerkenswert, dass der holländische Modedesigner Irving Vorster auch dieses Jahr die Gelegenheit ergreift, auf der Fashionweek Paris eine Schau anzubieten, die immerhin mit vielen groß und teuer angelegten konkurrieren muss und es ist auch kulturpolitisch richtig, dass in solchem Kontext eine staatliche Institution wie das Institut Néerlandais da Unterstützung gibt. (Irgendwie ist es auch schade, dass man vom Goethe Institut diesbezüglich nichts hört.)

Irving Vorster hat seine Arbeit mittlerweile vorteilhaft weiter entwickelt, er hat die grobe geometrische Grundformulierung seiner Damenkollektion in mancherlei Hinsicht tiefer ausdifferenziert und verfeinert. Das rechtfertigt die Beteiligung am Luxussegment erheblich, denn damit bewegt sich die eher platte Formulierung des Konzeptes hin zu einer detailverliebteren Auseinandersetzung mit ästhetischem Raffinement, zumindestens teilweise. An dem Punkt ist bekanntlich viel Luft nach oben und die Klientel entsprechend verwöhnt, gerade auf dem französischen Parkett.

In den gestalterischen Details und Teilsegmenten der Gesamtgestalt bringt Irvinx mit Contour Noir II auch spielerische Formexperimente an kulminierenden Stellen unter (z.B. im Hals-Schulterbereich). Neben den zusammengefügten Formen tauchen nun auch feine (rote) Linien auf, die geometrischen Streifen verzahnen sich oft besser und wirken nicht mehr so aufgesetzt. Die Farbpalette ist nach wie vor eingeschränkt auf Schwarz, Weiß, Silber und Violett, also unterkühlt, neu sind ein paar vorsichtige Einsprengsel in Rot. Die Direktheit der Flächenarrangements berücksichtigt zunehmend die Weiblichkeit der Gestalt, es bleibt aber unentschieden zwischen eigenständiger Form und Anpassung. Der modehistorische Bezug zu den 60er Jahren emanzipiert sich etwas eigenwilliger vom bereits Bekannten (die schräge Linienführung zum Beispiel kommt a priori dynamischer daher als die orthogonale Geradlinigkeit eines Yves Saint Laurent). Gleichwohl bleibt der konstruktivistische Ansatz durchweg prägend und transferiert die modische Grundidee der Gegenwart in ein gehobenes Segment. Die wilden und experimentell radikalen Ansätze beispielsweise des „Berliner Styles“ sind hier nicht wirklich von Interesse, es wäre aber durchaus spannend, wie man die auf dieser Ebene geschmackssicher kultivieren könnte (denn das Interesse haben die Berliner ja eher nicht). Es wird sich in Zukunft zeigen, wenn Irvinx den eingeschlagenen Weg experimentell bzw. innovativ ausbaut und das Kriterium der Raffinesse dabei die entscheidende Rolle spielt. Sein Grundkonzept gibt das gut her.

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Bilder und Text: Gerhard Paproth

Der Arnhemer Modedesigner Irving Vorster sucht die Balance zwischen dem täglich Tragbaren und dem exzentrischen Auftritt. In seinem Heimatland Holland zählt seine Mode schon geraume Zeit zu den arrivierten Labels im gehobenen Segment, im „Atelier Neerlandais“ im 7. Arrondissement präsentierte er seine aktuelle Kollektion „Con-Tour-Noir I“ für ss 2019 nun auch auf der Paris Fashionweek.

Immerhin, das internationale Modeparkett betrat er schon 2008 in London, seit 2010 existiert sein eigenes Label. Kennzeichen sind luxuriöse Stoffe, gelegentlich auch mal natürliche, sowie ein grafisches, herausstechendes Linienspiel, das mit seinem streng geometrischen Charakter manchmal auch scharfkantige Formgebungen akzentuiert. Die Formen verschieben sich meist zueinander und geraten dadurch in Bewegung. Zu diesem klaren Leitgedanken fügt der Designer exzentrische „Ausbrüche“ hinzu, stets spielerisch dynamisierend, sowohl mit Zickzack-Linien, richtungsbrechenden Schichtungen oder rasanten Abschlüssen am Hals, die dann letztlich das gesamte Erscheinungsbild prägen.

Bei aller geometrischen Klarheit und verspielten Strenge behält Voster neben der Eleganz auch das Weibliche im Blick, Sexyness, Mystik und emanzipierter Auftritt bestimmen den Grundcharakter der Schnitte und letztlich auch die Farbgebung, die im Wesentlichen auf Schwarz und Violett beschränkt ist.

Alles in allem führt der Designer ein Konzept vor, das aus der Kombination dynamisierter Geometrie und luxuriöser Weiblichkeit seine ästhetische Spannung bezieht, mit deutlichen Akzentuierungen und diversen Zusätzen – auch bei den Frisuren und dem Makeup, die durch kontrastierende Masken ergänzt werden. Zeitgeistig ist dieses optische Konzept allerdings wenig, eher eine Neuinterpretation oder Weiterschreibung der 60s von Dior oder YSL, die sich damit vielleicht einem Selbstverständnis von „zeitlos“ nähert. Aber das darf im Luxussegment des Prêt-À-Porter auch so sein.

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